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此瑞獸鈕章以芙蓉晶石雕刻而成，石質(zhì)細(xì)潤，顏色為純凈潤紅色，中有點(diǎn)點(diǎn)桃花，纖細(xì)繁密如天女散花，微微透明，質(zhì)感極佳又富有光澤。章體呈橢圓形，作 者以圓雕的技法，于章鈕上刻一只瑞獸，古獸圓目闊嘴，炯炯有神，如欲仰天長嘯，后足蹲而前足撐，活靈活現(xiàn)，頗有祥瑞之意，體態(tài)碩壯，虎虎而有生氣，又具活 潑神態(tài)，毛發(fā)飄逸卷曲，造型舒展流暢，筋力道健，鬃毛發(fā)齒無一不細(xì)。不僅僅其形優(yōu)美，精氣神俱在，形肖古而氣韻生?？拷骡o的章體側(cè)面雕刻作者名“祥忍” 二字，字體蒼勁有力。作者雕工精美絕倫，刻勒細(xì)致入微，細(xì)節(jié)刻畫一絲不茍，精致絕倫。

郭祥忍  1960年生，福建福州市人。自幼隨父研習(xí)壽山石雕技藝，受到藝術(shù)熏染，承師法而又博采眾長，在繼承傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，認(rèn)真觀察現(xiàn)實(shí)生活，并不斷創(chuàng)新，擅長 壽山石印鈕雕刻。其作品造型超逸古樸，玲瓏剔透，尤其善于利用石的巧色，使作品栩栩如生。所作獸鈕，筋力強(qiáng)健，刻意于須爪鱗甲、鬃毛發(fā)齒間。作品多次獲得 國家級、省級大獎(jiǎng)，2003年壽山石雕作品《天尊》榮獲第五屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎(jiǎng)?，F(xiàn)為中國壽山石雕刻大師、中國玉石雕刻大師、福建省工藝美 術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師、福州市工藝美術(shù)名藝人。現(xiàn)任福建省民間藝術(shù)家聯(lián)誼會理事。

款識：祥忍

兩代人的專注
——郭氏父子的藝術(shù)選擇
文／寶衛(wèi)光

　　古獸是壽山石雕當(dāng)中最為常見，也最不易表現(xiàn)的題材。古獸大多是虛構(gòu)的，它的本體并不存在，卻又存在于各個(gè)物種，具有鮮活的生命力。那么，如何表 現(xiàn)它的生命力？這一命題難倒了無數(shù)以此為生的雕刻藝人。而成為雕刻大師的人，就善于利用自己的技法和視角來表現(xiàn)這種生命力，要賦予它們情感和活力，成為這 條生命具有存在感的證明。毫無疑問，郭功森、郭祥雄和郭祥忍就能夠?qū)⑦@種生命力表達(dá)得清晰、透徹。而收藏家在被迫收集了無數(shù)僵硬呆板的石像后，對這種鮮活 的生命力又最為敏感。

　　在郭氏父子的古獸作品當(dāng)中，我們可以發(fā)現(xiàn)，他們常常在刻畫古獸靜態(tài)的姿勢，或是一個(gè)緩慢的動作，這種不急不徐狀態(tài)，如老僧入定一般，這就使得藝 術(shù)家在表現(xiàn)古獸生命力的時(shí)候難度更高。如果要刻畫一個(gè)運(yùn)動狀態(tài)的動物，如奔馬，如魚躍，更容易表現(xiàn)出生命的活力，而一個(gè)安靜的狀態(tài)，就需要以豐富的情感來 表達(dá)生命的存在。郭祥雄的雕刻就以嚴(yán)謹(jǐn)著稱，從選擇石材到章體結(jié)構(gòu)、到構(gòu)圖、到雕刻，整個(gè)過程一板一眼，一絲不茍。所以我們看到他雕刻的古獸，龍、鳳、玄 武、古獅……這些圖騰的動作更緩慢、更沉著，也更具威勢。在精準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)和恰當(dāng)?shù)谋壤r托下，古獸嚴(yán)肅、甚至有些古板的肢體散發(fā)著沉著內(nèi)斂的氣息。郭祥雄的 嚴(yán)謹(jǐn)并非要束縛自己的創(chuàng)作，反而是要提煉出一種存于廟堂間的氣度。如這兩枚龍鈕印章，一枚高山凍石橢圓章，通體純色，一枚俏色高山方章，上紅下白，色彩分 明。這兩枚印章即是典型的祥雄風(fēng)格，從選材到設(shè)計(jì)，無一逾矩，兩條龍盤旋遒勁，彰顯非凡氣度。這種氣度脫離了通俗的民間美術(shù)風(fēng)格，又有別于宮廷美術(shù)華麗 的、繁瑣的和符號化的膩俗，恰到好處地呈現(xiàn)了普適性的美感，因此在古獸印鈕的創(chuàng)作上，郭祥雄贏得收藏愛好者的贊譽(yù)最高，可惜在他創(chuàng)作最巔峰的時(shí)期，生命戛 然而止。他創(chuàng)作的古獸鈕印章也成絕響，成為當(dāng)今追憶摹古的標(biāo)本，實(shí)在是令人惋惜不已。

　　與郭祥雄相比，郭祥忍在早期依然沿襲和發(fā)揚(yáng)了父兄的風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)、肅穆、周身緊繃著一股威勢，不過逐漸地，他的雕刻也形成自身的特點(diǎn)。譬如同樣是 龍的題材，風(fēng)格就已經(jīng)活潑了許多，不再是不茍言笑的肅穆，也不似他父親那般老派，反而加入了許多歡快的節(jié)奏：柔和的線條下已經(jīng)不再是虬扎的筋骨，取而代之 的是飽滿的血肉，彰顯的不再是緊繃的威嚴(yán)，而是通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)表達(dá)細(xì)膩的情緒。比如這枚紅色結(jié)晶性芙蓉古獸鈕印章，質(zhì)地清透，色彩美艷，印鈕雕刻傳統(tǒng)的古 獸造型，在形態(tài)上也增加了線條的美感。印章整體造型非常規(guī)整，卻不是常見的扁章或橢圓章，而是將橢圓章的兩端削切做平面，使得形制上呈現(xiàn)方正端莊的視覺效 果。這種設(shè)計(jì)看似簡單，卻極考驗(yàn)功底，任何一個(gè)細(xì)節(jié)處理不當(dāng)，整個(gè)器型就喪失了韻味。而這枚印章兩個(gè)大面積的弧面不僅適宜把玩，而且將章體在視覺上放大， 愈發(fā)凸顯柔美質(zhì)感，令人陶醉不已。

　　郭祥忍的雕刻雖然以古獸題材為主，卻在印鈕雕刻上進(jìn)行多元嘗試，在形式上融合許多其他的元素，終成郭氏一門杰出代表，同時(shí)也是當(dāng)前壽山石印鈕雕 刻藝術(shù)的中流砥柱。郭氏父子兩代人，諸多技藝融于一身，最終萬法歸一，專注于印鈕的雕刻，在壽山石雕刻藝術(shù)史上注定是輝煌的一筆。