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設(shè)色紙本 鏡框

 

這幅《滿山紅葉女郎樵》，即是豐子愷以古典詩意的構(gòu)圖來描繪生活化題材的典范佳作。題款的“滿山紅葉女郎樵”，出自近代詩人蘇曼殊的《過莆田》一詩，全詩為：“柳蔭深處馬蹄驕，無際銀沙逐退潮。茅店冰旗知市近，滿山紅葉女郎樵。”豐子愷取最后一句詩意，大量留白的畫面漫天翩飛的點(diǎn)點(diǎn)紅葉更為鮮明突出，寥寥數(shù)筆就勾勒暮秋時(shí)紅葉滿深林的景象，片片紅葉仿佛自在燃燒一般，又如同晚霞，原本在中國傳統(tǒng)中意味著“蕭索”的秋季在豐子愷的筆下卻顯得蓬勃旺盛，極富生命力。畫面中，女郎手持掃帚正在仔細(xì)地清掃落葉，身邊的竹簍里已經(jīng)堆滿了紅葉。豐子愷的構(gòu)圖無疑是簡潔的，卻能夠引起無限的畫外聯(lián)想——她是想要收集落葉作為柴薪嗎？還是僅僅希望將這滿山的秋意收入竹簍中？別樣的詩意便由此而生。豐子愷在《音樂與文學(xué)的握手》中寫道：“我近來的畫，形式是白紙上的墨畫，題材則多取平日所諷詠的古人的詩句詞句，因而所作的畫，不專重畫面的形式的美，而寧求題材的詩趣，即內(nèi)容的美……我有幾個(gè)研究文學(xué)的朋友喜歡我的畫，稱我的畫為‘漫畫’，我也自己承認(rèn)為漫畫。我的畫雖然多偏重內(nèi)容的意味，但也有專為畫面的布局的美而作的。我的朋友大多喜歡帶文學(xué)的風(fēng)味的前者，而不喜歡純粹繪畫的后者。我自己似乎也如此，因?yàn)槲覛g喜繪畫與文學(xué)握手，正如我歡喜與我的朋友握手一樣。以后我就自稱我的畫為‘詩畫’。”這幅《滿山紅葉女郎樵》正是豐子愷“繪畫與文學(xué)握手”的代表作品之一，生活在豐子愷畫筆下，顯得如此富有詩意，這或許正是我們欣賞、追崇豐子愷漫畫的重要原因。

 

題識(shí)：滿山紅葉女郎樵，子愷畫。

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