| 拍品號(hào)碼 | 967 |
| 拍品作者 | 吳昌碩 |
| 拍品名稱 | 吳昌碩?蘭花 |
| 拍品材質(zhì) | |
| 拍品規(guī)格 | 85×34.5cm?約 2.6 平尺 |
| 估價(jià)(元) | 850,000~900,000 |
| 成交(元) | 977,500 |
| 拍賣場(chǎng)次 | 翰墨集珍——中國書畫專場(chǎng) |
| 主辦單位 | 福建東南拍賣有限公司 |
| 拍賣日期 | 2016年10月30日 |
拍品介紹
絹本 立軸
此幅《蘭花》中，吳昌碩采用“畫外有畫”的意境，用墨濃淡相宜，用筆剛?cè)岵?jì)。他將自己在金石書法上的經(jīng)驗(yàn)充分地運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作中，并將詩、書、畫、印有機(jī)地融合在一起，他在繪畫方面最突出的成就是大寫意花卉。左上部分本人落款“桃花山頭得此佳種寫寄石友老兄先生弟俊卿”是贈(zèng)予好友沈石友先生的，右下角是沈石友的五言詩和七言絕句。從沈石友的五言詩中得知巳亥年是1899年，那年吳昌碩55歲，沈石友41歲，也是兩人相識(shí)的第17個(gè)年歲。對(duì)于兩人友誼，于吳昌碩而言，乃歉懷憐才；對(duì)沈石友來說，題詩吳畫，圖文并茂，是可以驕傲后世的。這幅畫作中有兩人濃濃的情，在桃花山處發(fā)揮的淋漓盡致。這幅畫作中，還有一絕處，那便是吳昌碩的印，吳昌碩談到印章和書畫的關(guān)系：“書畫至風(fēng)雅，亦必以印為重。書畫之精妙者，得佳印益生色”，書畫要風(fēng)雅，印章很重要，書畫精妙的，如果能有一方好印，可給書畫增色。說到自己治印的經(jīng)歷：“予少好篆刻，自少至老，與印不一日離”，我從小喜愛篆刻，從小到老，沒有一日離開過治印。吳昌碩的篆刻是從浙派入手，又師法鄧石如、吳熙載，受鄧石如、趙之謙“印外求印”的啟發(fā)，從石鼓文、封泥、瓦甓、碑碣中汲取靈感，融會(huì)貫通。在用刀方面，他將切刀和沖刀相結(jié)合，加上敲、擊、鑿、磨，或借用砂石、鞋底、釘頭等，追求線條殘缺斑駁的金石味道，極大地豐富了篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)手法，形成了自己古樸、含蓄、渾厚、蒼拙的審美特質(zhì)。“自我作古空群雄”正是他藝術(shù)精神的生動(dòng)寫照。這幅畫作吳昌碩為沈石友所作，從沈石友二次題跋中可見兩人交誼之深。
題識(shí)：桃花山頭得此佳種，寫寄石友老兄先生。弟俊卿。
鈐印：湖州安吉縣（白）、吳俊卿（白）
收藏印：鈍居士（朱）、瑾（朱）
題跋：1.同心言如蘭，百年保歲寒。深情托豪素，一日幾回看。己亥孟春，石友題。
2.筆端葉葉舞春風(fēng)，空谷幽芳掃幾叢。脫盡人間煙火氣，孤高重見所南翁。殘春一別老秋光，讀畫懐人古墨香。左把蟹螯右持酒，登高誰共作重陽。今年四月初與昌碩飲葑溪酒樓，有同游劍門之約。庚子九日，風(fēng)雨大作，知己不來，又無白衣送酒，對(duì)菊獨(dú)坐排悶又題，石友記。
題簽：吳缶廬墨蘭直幅。丙辰三月廿二日裝就，石友題。
吳昌碩 （1844-1927） 原名俊， 又名俊卿， 字昌碩， 又署倉石、 蒼石， 多別號(hào)， 常見者有倉碩、 老蒼、 老缶、 苦鐵、 大聾、 石尊者等，七十歲后以字行，浙江孝豐縣人。吳昌碩是中國近、現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展過渡時(shí)期的關(guān)鍵人物， “詩、書、畫、印”四絕的一代宗師。晚清民國時(shí)期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四大家”，為“后海派”中的代表，杭州西泠印社首任社長。初從楊見山（峴）進(jìn)修文藝，鉆研詩、書、篆刻。書法石鼓文最為擅長，用筆結(jié)體，一變前人成法，力透紙背，獨(dú)居風(fēng)骨。篆刻初從浙、皖諸家入手，上溯秦、漢，不蹈常規(guī)，鈍刀硬入，樸茂蒼勁，前無古人。自稱三十學(xué)詩，五十學(xué)畫，與并時(shí)畫家蒲作英（華）、胡公壽（遠(yuǎn)）、張子祥（熊）、陸廉夫（恢）等交好，尤與任伯年（頤）相契。初從趙之謙上溯揚(yáng)州
八拐以及石濤、八大、陳淳、徐渭，運(yùn)以金石書法入畫。筆墨堅(jiān)挺，氣魄厚重，色彩濃郁，結(jié)構(gòu)突兀，一筆一畫，一枝一葉，無不精神飽滿，有金石氣。畫風(fēng)震撼當(dāng)時(shí)，影響后世。最擅長寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)。其繪畫、書法、篆刻作品集有《吳昌碩畫集》、《吳昌碩作品集》、《苦鐵碎金》、《缶廬近墨》、《吳蒼石印譜》、《缶廬印存》等，詩有《缶廬集》。
