老而不衰 蒼而蘊(yùn)秀
作者: 陳燦峰 來(lái)源：集珍文化 發(fā)布時(shí)間: 2013-10-07 12:05 次瀏覽
——小林斗盦舊藏吳昌碩刻朱文“學(xué)稼軒”印
一九一四，民國(guó)三年，歲序甲寅。在吳昌碩的人生履歷中這是平凡的年頭，年輕的國(guó)家依然動(dòng)蕩，而他自己在上海的生活卻基本安定下來(lái)，書畫吟詠之余寄情京劇，還和當(dāng)時(shí)正紅的梅蘭芳成為忘年至交；七十一歲的年齡偶爾也會(huì)讓他感嘆年紀(jì)見長(zhǎng)腕弱力澀（見該年三月為葛氏兄弟刻印跋語(yǔ)），可實(shí)際上他的藝術(shù)生命卻正在邁入最光華的階段：此前一年，西泠印社竣工成立，他被公推為首任社長(zhǎng)，他在上海重要的朋友及推廣者王一亭也正式投入門下，門人朋友往來(lái)無(wú)間，海派的氣候已然勢(shì)盛。他的印集、書畫集、詩(shī)集大量刊行，影響力遍及東亞，欲購(gòu)藏其作品者紛至沓來(lái)，使得他不得不重新修訂潤(rùn)格。雖然這年二月在上海爆發(fā)的抵制日貨風(fēng)潮對(duì)他的筆潤(rùn)頗有影響，五月間與他相交三十多年的朝鮮貴族閔泳翊又在上海去世，但這并沒有放緩或者改變吳昌碩從一個(gè)來(lái)自田間的耕夫到近代藝壇執(zhí)牛耳者蛻變的進(jìn)程——他那蒼茫秀雅的藝術(shù)風(fēng)格不僅給后海派注入了雄強(qiáng)的氣質(zhì)，也直接影響了日本近現(xiàn)代書畫藝術(shù)審美的轉(zhuǎn)向。近代中國(guó)藝術(shù)家揚(yáng)名海外者，推吳昌碩為第一人（見沙孟?！队W(xué)史》）。
吳昌碩的作品何時(shí)開始流入日本已不可考，但他與日本學(xué)人同道的交往無(wú)疑成了近現(xiàn)代中日藝術(shù)界交流的典范。光緒十七年，日本書家日下部鳴鶴來(lái)訪，由此開吳昌碩與日本藝術(shù)界交往之先聲。光緒二十三年，河井荃廬自日本寄來(lái)作品向吳昌碩請(qǐng)教，吳復(fù)以長(zhǎng)信，從此鴻雁不絕；三年后河井經(jīng)羅振玉引薦，正式列為門人，此后二十年間每隔年即從日本前來(lái)求教，執(zhí)弟子禮甚恭。還有長(zhǎng)尾甲、朝倉(cāng)文夫等人，也在此際紛紛與吳昌碩訂交來(lái)往。這些人對(duì)吳昌碩藝術(shù)的推崇、學(xué)習(xí)和推廣，顯然擴(kuò)大了吳昌碩及海派藝術(shù)在日本的知名度，以吳昌碩為代表的海派藝術(shù)作品開始大量流入日本，日本收藏家甚至以收藏吳氏作品之多寡而相互競(jìng)賽。作為吳昌碩的門人和朋友，河井荃廬收藏豐富，在世時(shí)就藏有不少吳氏作品，吳昌碩甚至還將自己刻印用刀相贈(zèng)，可見交情匪淺。對(duì)吳昌碩藝術(shù)的推崇，對(duì)吳昌碩作品的珍重，在往后近百年的時(shí)光中都是日本藝術(shù)界收藏界的一大潮流。河井荃廬的學(xué)生、后來(lái)日本書畫篆刻界泰斗、西泠印社的名譽(yù)副社長(zhǎng)小林斗盦先生，正是當(dāng)代日本篆刻藝術(shù)之集大成者，而其收藏中國(guó)清代流派印章之豐富，一時(shí)無(wú)出其右。小林先生所藏吳昌碩篆刻作品，正如其在《斗盦藏印》中的自序所言，不敢求多，但皆可稱吳氏篆刻作品中之珍玉也，如“西泠印社中人”、“心月同光”、“鑿楹納書”、“河間龐芝閣校藏金石書畫”、“此中有真意”等印，皆是吳昌碩篆刻中之名品。二零零七年，隨著小林斗盦先生的仙逝，他的一些藏品流入國(guó)內(nèi)，成為印章拍場(chǎng)上的明星，為各路藏家爭(zhēng)相追逐。這枚作于吳昌碩七十一歲朱文“學(xué)稼軒”印，正是小林斗盦先生舊藏吳氏作品中的又一佳作！
此印印盒簽條上有小林斗盦先生手書“吳昌碩 芙蓉 學(xué)稼軒”字樣，印章由一枚質(zhì)地純雅的壽山白芙蓉刻成，印鈕雕一象回首矗立，兩童子貼服象背嬉戲，為傳統(tǒng)的太平有象題材。造型樸茂，雕工簡(jiǎn)練，流露出古代石刻的趣味。印面不到兩厘米見方，印文右二左一刻“學(xué)稼軒”三字，邊款刻“老缶治石 時(shí)甲寅五月 年七十有一”。吳昌碩的篆刻向來(lái)以蒼秀勝，所謂蒼乃蒼茫渾厚，這應(yīng)該得自他那源于石鼓文的篆書和勇猛的刀法，以及印面封泥意趣的營(yíng)造；所謂秀乃秀雅靈動(dòng)，這則更多體現(xiàn)在他獨(dú)到的章法布局和靈犀的細(xì)節(jié)處理。細(xì)觀此印，刀法與其生涯后期鈍刀入石求得生澀不同，強(qiáng)中蘊(yùn)巧，顯得更為爽利，絲毫不見他所自嘆的“腕弱力澀”；章法上則更見用心：“學(xué)稼”二字上下排列，“軒”字獨(dú)立一排，形成橫勢(shì)與縱勢(shì)的對(duì)比；“學(xué)”字尾筆往左下壓，“稼”字左邊“禾”旁順勢(shì)低頭，并共同與“軒”字右下邊相互穿插，從而形成“學(xué)”字左邊和“軒”字中間兩塊呼應(yīng)的留白，疏密關(guān)系因此確立，字與字之間的互動(dòng)關(guān)系也因此加強(qiáng)，使得整印呈現(xiàn)出緊張又和諧的效果。因?yàn)槿种g的關(guān)系已經(jīng)相當(dāng)完善，在印邊的處理上，除了留下一條用以托舉全印的底邊外，其他三邊則幾乎去掉，更凸顯此印奪人的氣勢(shì)。篆刻中大印需有小印的細(xì)節(jié)、小印需有大印的氣勢(shì)方可稱佳作，在這一點(diǎn)上，此印顯然是吳昌碩用心經(jīng)營(yíng)之作。因此，后來(lái)無(wú)論是在國(guó)內(nèi)編印的吳昌碩印譜，還是小林斗盦先生編就的《中國(guó)篆刻叢刊》及《斗盦藏印》中都可以看見此印的蹤跡，其為吳氏生平之佳作無(wú)疑。
人到七十便可從心所欲，這從來(lái)都是一個(gè)過(guò)于美好的意愿。民國(guó)元年，六十九歲的吳昌碩才不再署他的原名“吳俊卿”而改以字行；民國(guó)二年，七十歲的他在寄給好友沈汝瑾的信中，還說(shuō)在為家計(jì)奔波；直到民國(guó)十年，已經(jīng)自嘆衰且甚矣的吳昌碩從此不管刻刀的鋒利與否，鈍就鈍了還照樣刻，藝術(shù)風(fēng)格脫略前人，從此只見蒼茫而難覓清秀了。衰年變法，聽起來(lái)總是充滿悲愴的意味，而那些轉(zhuǎn)變之年的作品卻成為藝術(shù)巨匠不同生命階段的最佳見證。（來(lái)源：集珍文化 文／陳燦峰 圖／福建東南拍賣）
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拍賣時(shí)間：2013年10月27日~28日
拍賣地點(diǎn)：福州香格里拉大酒店
（福州市新權(quán)南路9號(hào)）
（福州市新權(quán)南路9號(hào)）
預(yù)展時(shí)間：2013年10月24日~26日（9:30~19:30）
預(yù)展地點(diǎn)：福建省民間藝術(shù)館——展覽廳
?。ǜＶ菔袟顦驏|路19號(hào)衣錦華庭壽山石文化城二樓）
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福建海峽文化產(chǎn)權(quán)交易所——展覽廳
（福建省民間藝術(shù)館正對(duì)面）
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