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文/堯子

圖/福建東南拍賣

 

　　吳昌碩1844年生于浙江安吉，到青年時(shí)期，自學(xué)篆刻、書法與詩文，然久未成果。進(jìn)入中年，吳昌碩廣泛交友，行走于蘇州、上海等地，學(xué)藝之路越走越寬，藝術(shù)創(chuàng)作始樹體貌。其中，吳昌碩與任伯年的交往，不僅改變了自己的藝術(shù)命運(yùn)，也為藝壇留下了許多久久傳頌的佳話。1883年初，吳昌碩經(jīng)好友高邕介紹，與當(dāng)時(shí)的海上畫壇領(lǐng)袖任伯年相識(shí)。首次相見，吳昌碩便向前輩請(qǐng)教畫藝并欲拜其為師，然而任伯年看到吳昌碩現(xiàn)場(chǎng)繪制后，對(duì)吳昌碩畫作中的金石氣大為感嘆，遂婉謝拜師請(qǐng)求。

 

 

 

　　文人交往，互相饋贈(zèng)佳作也成為常禮，這些帶有交往痕跡的作品不僅承載了他們之間的友誼，也成為后人追慕的典范。如吳昌碩為任伯年刻花押印，就是兩人交藝的實(shí)證遺物。此花押，上以楷書刻一“任”字，下刻押符，邊款留“苦鐵”二字，整體形制為典型的元押。但是，吳昌碩在細(xì)節(jié)的處理上并未墨守舊規(guī)。如兩字的章法布局，他刻意將形勢(shì)錯(cuò)開，產(chǎn)生左密右疏的空間對(duì)比，最為精妙的是，他在右邊的空白處留一小點(diǎn)，來支撐整個(gè)印面的平衡感。邊框處理，依然采用殘破法，但在此處，吳昌碩再次將左密右疏的對(duì)比強(qiáng)化，驚險(xiǎn)布局的同時(shí)亦感其過人之處。

 

 

 

　　吳昌碩一生顛沛流離，宦途與藝涯雙棲，使其經(jīng)歷了諸多的人生磨難。在吳昌碩的藝術(shù)生涯中，儒家思想對(duì)他影響至深。吳昌碩作“慎思”白文印，刻于1892年，邊款有屬：“壬辰七月，缶道人刊。”印文篆刻直追漢印，渾樸厚重，精氣內(nèi)含，盡顯雋永蘊(yùn)藉之氣。尤其是其印文布局平穩(wěn)自然，同時(shí)又能大開大放，邊緣的殘破手法，使印文與云霄同流，隱約之中顯現(xiàn)作者的心胸。

 

 

　　1894年，吳昌碩入?yún)谴鬂涣?，北上參與甲午戰(zhàn)爭(zhēng)。1895年2月爆發(fā)的“牛莊戰(zhàn)役”，吳昌碩因繼母楊氏病重，乞假南歸，并奉母去上海頤養(yǎng)。而就是在如此危難的生活之中，吳昌碩還是不忘堅(jiān)持篆刻創(chuàng)作。吳昌碩刻芙蓉石“躬行實(shí)踐”白文印即作于此間，邊款：“心伯鑒，家屬，乙未小暑，吳俊卿。”此印亦為仿漢印之作，印文布局自然灑脫，并在刀力的作用下刻意加重左右之間的強(qiáng)弱對(duì)比，并讓人深切地感受到作者運(yùn)刀過程中的力度變化。分朱布白對(duì)比強(qiáng)烈，精微之處險(xiǎn)峻而富有氣魄。關(guān)于吳昌碩的篆刻藝術(shù)，錢君匋在《略論吳昌碩》中論述：“缶老治印，從陳曼生處得縱姿爽利之氣，從吳讓之處得舒展流麗、圓轉(zhuǎn)婉約之趣，取鄧石如的勁挺圓潤、渾穆超越，取封泥匋瓦的簡(jiǎn)練。加上石鼓文的陶冶，百川如海，自開生面。體貌厚重、以氣取勢(shì)、因勢(shì)傳神的風(fēng)格，影響中日兩國印學(xué)。”在生活的磨難之中，吳昌碩在詩、書、畫、印中均取得后人難以企及的成就。

 

 

　　在吳昌碩誕辰170周年之際，恰逢福建東南藝術(shù)品拍賣5周年。吳昌碩的這三件篆刻作品將亮相東南春拍“印象萬千——金石篆刻專場(chǎng)”，品缶翁經(jīng)典，讀印象萬千，當(dāng)不虛此行。

 

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